Comienzo de año y parece que no queramos dejar de hacer balance de lo que hemos visto durante el año anterior. El 2020 ha sido un año particular, en todos los aspectos de la vida, y el cine no iba a ser menos. Un año de muchas menos pantallas grandes, de menos festivales presenciales, y…
En estas fechas finales del año generalmente el amor se vive con más intensidad. Se vuelve motivo y justificación de casi todo. Penetra en los hogares, ya no solo a través de sus excitados integrantes, sino a partir de múltiples estímulos, como los productos audiovisuales. Hallmarck, por ejemplo, tiene una poderosa experiencia en el desarrollo…
En los cada vez más lejanos días de mi infancia, me encontraba en la orilla del Levante de Benidorm. Jugaba con una pelota blanca de playa en la que se leía Costa Blanca, y a la que cada vez chutaba con mayor o menor fuerza, pero sabiendo que si entraba en el mar, me la…
Más inquietante, entonces, en sus implicaciones que en la ejecución técnica, la película enfrenta al espectador con la frialdad de un pistolero sin rostro practicando tiro al blanco en este estadio lleno hasta la bandera. Los persistentes picados y contrapicados, el uso de lentes de largo alcance (equivalentes a la mira telescópica del rifle) y el trabajo de la cámara subjetiva nos distancian inevitablemente de las viñetas humanas que se representan en las gradas. Flemática e impasible, la película retrata a la multitud individualmente como perdedores y colectivamente como transeúntes inocentes, en una lucha sin cuartel entre dos fuerzas siniestras, el asesino y los S.W.A.T.
Este convulso personaje, de manera inconsciente, pone en práctica lo que Sigmund Freud llamaría sublimación. Erika dirige de forma involuntaria la energía psíquica asociada a su deseo inaceptable hacía actividades no censurables por su conciencia moral
