La literatura y el derecho… a la literatura
Por supuesto, los poderes fácticos no tienen tiempo para los principios. Ni paciencia con ellos. Si digo esto, como punto de partida, sé que muchos tendrán la sensación de que busco su estremecimiento o un simple intento de polemizar. Por eso, además, añadiré otras dos máximas, a riesgo de sonar tanto más perturbador cuanto que […]
Anatomías textuales: notas sobre «El Caso Moro», de Leonardo Sciascia
Precisamente porque voy a hablar del poder tengo que hacerlo con palabras. Hablar de palabras. En este caso, las del siciliano Leonardo Sciascia, uno de los grandes escritores que ha dado Italia. Sciascia considera casi una obligación, tanto ética como literaria, dar testimonio de lo que no se puede atestiguar: el culto a la clandestinidad, […]
Vemos, simplemente: una celebración de Pierre Klossowski
En definitiva, el cuadro se presenta como el lugar privilegiado del «no discurso». Podemos ver aquí que esta especulación sobre el mutismo de la pintura implica una redefinición filosófica del arte visual y conduce a un cuestionamiento de las prerrogativas de la escritura. La comunicación se convierte en una posibilidad, o incluso en una propiedad, que el dibujo silencioso parece arrebatar al habla. Entre el impulso y la imagen dibujada hay una especie de ósmosis, una transmisión inmediata, que hace del cuadro el espacio mismo de los movimientos del alma, y que exonera al intelecto de lo que llamamos comprensión. Por lo tanto, no es por capricho, ni por razones de conveniencia, que el escritor haya recurrido al arte plástico. Fue una reflexión filosófica la que le convenció por primera vez de que la comunicación, cuestionada con razón en la práctica narrativa, se realizaba en cambio a través de la mediación del espectáculo, ya sea dramático o pictórico. Sucede, en efecto, que en la cronología de la producción, la visión mental del cuadro, o incluso su ejecución material, precede a la palabra que dará cuenta de él, y que la percepción precede así, en el espectador, a la comprensión. Todo sucede, pues, como si estuviera constantemente bajo el dictado de la imagen. Tales son los argumentos que justifican la preferencia que se da actualmente al dibujo.
Desdeñar lo que es posible: los Diarios de Guerra de Jünger
Desde la década de 1980 y ahora que estamos próximos a su ciento veinticinco aniversario, nadie dudaría de que Ernst Jünger -aquel que recibía a Mitterrand y Kohl en su casa en Swabia, que era recibido, a su vez, en el Elíseo, y galardonado con prestigiosos premios- es uno de los escritores más importantes del […]