Desde la escena inicial la apuesta es clara y decidida. No hay doblez en el propósito de Demy, no se va a hablar y la puesta en escena va a ser fundamental para sostener una historia muy ligera, muy subrayada, muy previsible; pero que funciona, conteniendo todo el catálogo de arquetipos del primer amor y…
En un momento dado de Sils Marie, la anterior película de Olivier Assayas, Valentine, asistente personal de la actriz Maria Enders, desaparece, se volatiliza. Justo cuando ese personaje está empezando a cobrar un protagonismo acorde con el sentido de la película, se esfuma, es eliminado de la narración sin que Assayas incida en los porqués,…
Hay un gesto repetido a lo largo de la película que revela, por un lado, la naturaleza infantil ante una adversidad, pero también un estado de cosas que trasciende más allá de las imágenes y se introduce en la realidad de un país en el momento de rodarse la película. Cuando Ozu rueda Umarete wa…
Antonioni puede ser, a través de su cine, la pieza clave de ruptura de la cinematografía italiana con su pasado inmediato. Antonioni rompe con el neorrealismo sin abandonar el humanismo, sólo que este nuevo humanismo fílmico es bastante menos moralizante que el anterior, su lenguaje crítico es menos evidente, su origen burgués y acomodado ataca…
Sobran los motivos, y faltan las razones, para convertirnos todos en terroristas. En pleno centro de París una joven del servicio de limpieza mira a los ojos de cuencas vacías de la refulgente estatua de Juana de Arco en Place des Pyramides. Esa mirada a un objeto que no nos la devuelve, es una mirada…
